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做媽媽的我心在淌血 電費又要漲了
不單單只是冷氣，只要有使用電就會擔心電費的問題
前陣子聽鄰居講說他一次換了很多家電
我以為是他發財了 結果他說是為了省電
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文藝新導演發育成長 青年導演構築中國電影新力量
上海電影節立足於 華語、亞洲、新人
立足於 華語、亞洲、新人 的上海國際電影節，始終在呵護寶貴的電影初心。這裡，有股力量在默默發育、生長著，為中國電影的創新發展提供源源不斷的 藝術荷爾蒙 。日前，本屆亞洲新人獎評委會主席王小帥在接受專訪時，將這股 荷爾蒙 比喻成 創作的沖動 ；巧的是，在金爵論壇上，文藝片制作人王子劍也提到瞭相似說法： 青年導演最有價值的是表達欲望和革新語言。
有可能，許多來到上海的新導演，他們並非科班出身，作品也還不十分成熟，但在王小帥眼裡， 哪怕20個新人導演中有一個人能發現生活裡可挖掘、可體會的地方，就值得期待 。這就是為什麼，作為行業峰會的電影節上，大佬們足夠吸睛，而新導演也有足夠舞臺。畢竟，未來的中國電影收成如何，他們可能是票房之外的關鍵部分。
在上海，先是 2017華語新導演計劃 大師班迎來30名華語新人導演。六天時間裡，費利普 彌勒、瀨川徹夫、園子溫、關錦鵬、曹鬱、戴夫 格林等知名電影人輪番給後來者授課。最終，有三名優秀學員被甄選出來，共同執導一部院線長片，並由專業導師擔綱監制。隨後是電影節市場的創投項目，成名已久的秦海璐揣著本子前來，她說，自己感受到瞭久違多年的 緊張 。創投頒獎之夜，她與其他九位新導演一同，獲得瞭各傢企業資助的特別獎項。
這兩天，又有一對同齡人在電影節上同天開講。李睿珺與紮西青朋，同樣生於1980年代初，同樣已拍瞭四五部個人作品。聽聽他們的故事，新導演、尤其是崇尚藝術新聲的人，該走哪條路、懷抱哪種心，可見一斑。
李睿珺：拍電影是因為愛電影而不是迷戀導演稱謂
李睿珺參與的論壇主題極好概括瞭他的身份 走向國際的中國青年電影人。他剛帶著新片 《路過未來》從戛納電影節歸來，之前的作品 《傢在水草豐茂的地方》 曾在東京、柏林、北京等多個電影節獲獎。得獎，可謂他成名的捷徑。但在論壇上，他卻否認瞭電影節參賽與拍電影之間的因果關系， 拍電影是因為愛電影，而不是迷戀導演這個稱謂，更不是為瞭得獎而拍 。
比起用名利來衡量是否成功，他更願意捫心自問，探探自己為理想而奮鬥的心，有沒有變質。論壇上，主持人史航問他對於請明星來參演他的文藝片抱有怎樣的態度。他說自己不拒絕，剛剛在戛納首映的 《路過未來》就是他與演員楊子姍的合作作品。但話鋒一轉，他念叨起 非專業演員 的好處來。拍攝 《傢在水草豐茂的地方》，他幾乎動員瞭全傢。片中老者的扮演者是他舅爺爺，駝官是他爸爸，演母親的是他的妻子 劇組十幾號人，沒有一名專職演員，一是沒錢請，還有個重要原因是 演員都有檔期，很少有人願意跟著一部中小成本電影，一路走一路拍，拍幾個月甚至更久 。傢裡人就好辦瞭，全程跟組不說，導演讓重復演幾次，他們都樂此不疲。
在李睿珺眼中，人力、財力都不是阻擋夢想的絆腳石，一切全看自己有多大決心。幾年前，他在圖書館看見蘇童的 《告訴他們，我乘白鶴去瞭》，被小說深深吸引的他想把它改編成電影，旁人勸他別做夢。畢竟，他長大的村子直到他上小學時才通電，他讀大學前不知何為電影。但李睿珺說： 我先把劇本寫瞭，總沒有人攔著吧。 有瞭劇本，才有瞭蘇童與他的一次見面，才有瞭之後的大銀幕上見，才有瞭他被視作中國電影 文藝新聲 的今天。
紮西青朋：不優美不刻意粗糙生活是最好的劇本
影評人史航有個觀點，電影對於新人導演來說，應是一封等待準確投遞的情書， 書寫他們身邊的事，熟悉的人，可親的生活，這樣才能抵達正確的收件人 。藏族導演紮西青朋就嚴絲合縫地符合這一設定 他生於青藏高原南部藏區的小山村，畢業於西北師范大學，從2002年開始專註於藏區民俗影像的收集和記錄，幾部紀錄片，展現的都是當下真實的、日常的藏民生活。
此次電影節，紮西青朋的 《崗拉梅朵》 為紀錄片單元開幕。該片曾在去年獲得瞭 女人勇敢愛 創投項目的最佳提案獎。 崗拉梅朵 意為 雪蓮花 ，是藏族女性堅韌形象的象征。該片記錄瞭來自藏區的一群女孩考入職業學校 美容美發與形象設計 專業後發生的一連串故事。多數藏區題材的紀錄片裡，高天白雲大草原是必要的主角，但紮西青朋的鏡頭下，一群年輕的藏族女性在擁抱現代化生活中所流露出的的膽怯、喜悅和迷茫，更能擊中有著相似經歷的人，也能給藏區以外的人們帶來全新視角。
鏡頭下的 崗拉梅朵 ，不優雅也不刻意粗糙，一顰一笑一凝眉，完全是生活的本真面貌。再往前翻，紮西青朋在 《藏族婦女的生活》 裡記錄瞭女主人公多傑吉尋常的一天，借《牧人之子》 書寫瞭半自傳。他相信， 生活是最好的劇本，真實是它的本質。
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